学校教二后面不知道什么花开了，可是照片总是拍不好
三月份终于要走到头了，总感觉这一个月似乎过得比上个学期更长，大概是因为学业比上学期重了很多，这学期英语课和听力课都完全换了一副面孔，听力课信息量变得超大，老师也特别严肃，但是果然和艾欣学姐说的一样，美景老师的课上真的可以学到特别多的东西，要求完成的任务看似困难其实也不是做不到，只不过是之前对自己太没要求了。300字的作文，大家都嚷嚷着写不出来，可是谁都写出来了。
前段时间看到学长转了一个北大做的政治风向测试，我也点进去做了一下，没有想到我的右翼指数那么高，自由需求也那么多，我知道我有点反对派，但是指数这么高还是有点惊讶。说实话我也不知道我怎么这么激进，也不知道是不是从小的所见所闻导致了我现在的思想状态。其实，刚开始反腐的时候，我是很开心的，毕竟谁都知道腐败这件事已经在我们每个人的骨子里扎了根，谁没有动过一点点小心思？对于大多数人，不管是生活在城市还是农村，我们都得承认我们既是腐败的受害者，也是腐败的受益者。
高中班主任曾经说过这样的话：如今家长为了孩子放下自尊做什么都可以，这很正常，为了求学，做什么都已经无所谓了。原话我记不清，但是当时我们只是一味的说班主任势利，现在想想，又何尝不是这样？上学的孩子，就算自己不是，大概都见过老师把某个孩子喊出去单独谈话，或者在办公室单独辅导某个同学，老师们都对学生家长的工作和职位知根知底，其实多多少少学生也对自己同学的父母略有了解，谁的爸爸是哪里哪里的领导，谁的妈妈是哪个医院的专家，谁的小姨大姑是高校的管理层，大学是小社会，高中其实也是，初中也是，小学也是。觉得身为正义的化身的我们本来想要去指责，但是却发现作为受益者的自己并没有这样的立场，同时，这些让人尊敬的长辈的所为，也原本是一个解不开的死循环，只要不公存在，腐败消失就只会是一个乌托邦一般的存在。明白新的班子上任整治腐败的计划，出发点都是好的，但谁都看得见，这个计划已经开始走偏了。饱受年轻人诟病的总局早就冒出了文革的影子，而现在，这个让所有人惶惶自危的巡视组，变得越来越像我们那个神秘的北方邻居，越来越有个人崇拜的倾向，疯狂的结构每一句话，把伸向对违法贪欲的手掌摸向了普通百姓的正常生活。
“奢靡之风”，这是个多虚幻多可笑的词汇，在我所见，是无数公职人员的正常生活已经被破坏，连同他们的整个家庭，也跟着失去了享受生活的权利。因为公职在身，家里的大人不可以陪伴孩子出国旅行看看这个多姿多彩的世界，不可以和昔日的好友一起喝喝酒，唱唱歌，去做做按摩缓解一下整日坐在办公桌前导致的肩颈酸痛，不可以买名牌。所谓自己病重拖着别人一起吃药。对于体制外的人来说，这并不是多么难以办到的事情。想到未来，我们的国家终将交付给我们来治理，现在的年青一代，并不是文革时那种只要煽风点火就会把自己的亲人逼入绝境的木偶，他们明白自由对于一个人有多么重要。现在没有力量的我们，也许顶多做一个座谈会上供记者啪擦啪擦拍照的新闻人物，但当我们的同龄人坐上那个承担着巨大责任的位置，没有人知道会发生什么。别说什么那我们等着你们来改变，病拖着是会加重的。
知乎上看到这样一条回答：韩国用电影改变国家，我们用国家改变电影。
大概是个明眼人，都知道中国电影已经病重。关注的无数影评人已经对电影分级制发出过无数次邀请函。然而，总局愈演愈烈的限制条款升级已经让人看得有点绝望。个人认为问题的根源，并不只在于无脑的政策限制和电影业内浮躁的心态，作为观影者的我们，也没有体现出应有的素质。常常有人跳出来说，中国电影为什么拿不到柏林金熊戛纳金棕榈奥斯卡小金人？就有人跳出来说，那是因为这些老学究不理解中国的好电影。
确实，这些极具重量的奖项本身就有所偏爱，背后也有一些道不清的规则，但是毕竟年年中选的那些影片，争议并不大，本身都是业内推崇的作品。用这些国际奖项来评判亚洲电影本来就不是很合理的选择，东西方在逻辑思维和感性认知上都不同。就在亚洲圈，电影市场中比重比较大的日本韩国印度中国，印度电影我尚不了解，不能说什么，日本电影韩国电影在质量和深度上都是有目共睹的。我总觉得相比这两个国家，中国电影最缺的，就是会冷静思考的导演，走向大众的实力演员和会理智看片的观众。
小鲜肉的乱象已经审美疲劳了，作为韩饭，我知道韩国人对演技的苛刻。任何一个偶像团体在面对演技的挑战时都会毕恭毕敬的前辈们讨教，耐心学习，那些在舞台上发光发亮的歌手和舞者，在电影中大多都能甩掉偶像包袱，做出很多超越自我的演技突破，抛开经纪公司的包装和舆论压力，新生代偶像方面确实比国内所谓科班出身的小鲜肉要强很多。国内有想法的片子要不是拍不好要不就是不卖座，卖座的全是所谓小鲜肉加盟的过度宣传的空洞拼凑作品。《白日焰火》拿奖归来之后才得以在国内院线排片，大家像如获至宝一般涌向电影院，可是看惯了《何以》和《从天儿降》的我们好像不太能理解白日焰火那种沉心静气讲故事的路数了，有多少人走出放映厅的时候，心里默念的是，没看懂，但总算装了个逼。同样，前不久《荒野猎人》登陆各大院线，大家也是叫嚷着看不懂，好想睡，只是想去追小李子，也是啊，看惯了PPT美学和当红鲜肉无限正脸侧脸头顶下巴腹肌酥胸以及各种欲露不露的隐私轰炸的我们，也只能象征性的跟着喊，画面好美啊，却并不知道美在哪里。《长江图》今年的排片还没有定，可是我已经对票房没有期待。以前高三的时候挺喜欢研究《看电影》上的近期排片审查列表，国内的待审片真的是只看名字就已经没有希望，而且之前看到的那么多排片真的从来没有看到上映过，真的想看到有人出来解释一下你报审的那些片子被你弄到哪里去了。
思修老师组织我们看《十二公民》，除了源自《十二怒汉》的精彩设定和构想，十二位话剧演员的倾情演出也让人影响深刻【听说演员在拍摄过程中为了表现角色之间的争吵真的吵了起来】。虽然有人批判这部电影话剧风太强，但是能够在电影里通过独幕话剧的既视感近距离体会演员的眉目之间细致的传情，总比画报拼接风更具有电影的价值。私以为，如今中国观众太宠导演了，只要请小鲜肉大家就会奋不顾身的贡献票房，让总局出台规定奖励票房高的电影。而导演们【有的人甚至都不能说是导演了】也似乎意识到中国观众整体素质并不高，随便拍一点就好了。
韩国电影在我看来最最可贵的一点就是，在分级制的引导下，他们可以或直接或隐晦的表达对国家现状的思考以及申诉，可以拍出触动力更加强烈的电影来宣扬一个民族的历史观，甚至可以推动法律的完善。并不是说拍电影一定要做出什么惊天动地的改变，而是韩国导演在电影的深度方面要更敢挖，也挖的更深，并且能过通过一种并不晦涩的方式传达给受众。我相信国内有这样的导演，有这样的实力，可以把那些大家明明看在眼里却没有人说的伤口揭给所有人看。【只是敷着纱布的伤口早晚会被遗忘而溃烂，只有把它揭开，让医生看到并且对症下药才会痊愈。】
《恐怖直播》，一部几乎由男神河正宇的演技串起来的电影，看完之后我一直在想，总统一直不出现，其实并不是错误的选择，只不过是在事件发酵的过程中，很多丑恶的令人啼笑皆非的事实被揭开，让看到每一个细节的观众都愤愤不平。如果选择出面向恐怖分子道歉，只会让恐怖分子更加猖狂，对于一个国家的公信力是更加长久的伤害。
再想起1988里，大家都觉得正焕特别好，那只不过是因为我们是作为观众，看得到正焕每一个犹豫不决的瞬间，看得到正焕默默地付出，但是换做谁是女主人公，都并不会发现，只会看得到阿泽每一个果敢的决定。影视作品是需要把每一个人物都结构给我们看，我们才会觉得每一个人物都栩栩如生，觉得有代入感，但是现实生活往往是我们看到的总是别人表现出来的样子，没有小动作特写，没有心理活动画外音。我们并没有错，因为生活在我们面前总是呈现出二维加上一些破碎的三维碎末。
恐怖直播中，我们看得到男主角为了回电视放送留住恐怖分子没有报警，也看得到在面对危急情况时他作为一个资深主播的沉着冷静，电影里市民们看到的他，和坐在荧幕前看着全过程的我们，视角不同，看待事情的角度也不同。
所以作为公众文化的传播媒介，甚至是作为最权威的传播媒介，应该做的不是成为当权者宣扬思想的渠道，不是做思想警察，而是在公正客观的立场上，挖掘真实面，并随时记得事物都有两面性。晚会闹剧已经过去了，对于某台在微博上的所作所为，自然不必多说。只是今天写了这么多，只是觉得，大禹治水的故事，大约也是有一些帮助。解决问题，比起颁布各种禁令，提出各种不许，关闭评论区不让大家评论，闭着眼睛说着美好的童话也不会改变令人胆寒的现实，疏通才是更好的办法，专业实力不足就不要勉强自己的介入某一产业的健康发展，让业内人士自行规范即可，就算关掉互联网，我们了解外界的途径也不会就此消失。比起管理者的生活圈禁在普通人之外，过起所谓的两袖清风的清贫生活，完全不知道大家在干什么，在用什么流行语，还不如让管理者亲自去看看，这个社会真实的状况，并不是你明明说暗访却偏偏发文通知之后下级精心打造的假象。
